by Martin Geck
26. GS 4:290 and 295–96; PW 1:335 and 341 (emended) (A Communication to My Friends).
27. Herman van Campenhout, Die bezaubernde Katastrophe: Versuch einer Wagner-Lektüre (Würzburg: Königshausen & Neumann, 2005), 240.
28. GS 4:296; PW 1:341 (emended) (A Communication to My Friends).
29. Ursula Link-Heer, “Der ‘androgyne Wagner’ und die Dramaturgie des Blicks,” in Susanne Vill, ed., “Das Weib der Zukunft”: Frauengestalten und Frauenstimmen bei Richard Wagner (Stuttgart: J. B. Metzler, 2000), 94.
30. CT 1:203; Engl. trans. 1:194–95 (entry of March 1, 1870).
31. CT 1:637; Engl. trans. 1:592 (entry of Feb. 5, 1873).
32. SB 8:152 (letter from Wagner to August Röckel, Aug. 23, 1856).
33. Angelo Neumann, Erinnerungen an Richard Wagner (Leipzig: Staackmann, 1907), 11-14. Unfortunately Edith Livermore’s 1909 English translation (Personal Recollections of Wagner) is too disfigured by arbitrary omissions and errors to be usable or recommendable.
34. SW 26:186 (Dokumente und Texte zu “Lohengrin”) (letter from Heinrich Porges to his family in Munich, late Feb. or early March 1870).
35. GS 5:179; PW 3:232 (emended) (“Prelude to ‘Lohengrin’”).
36. Manfred Hermann Schmid, “Metamorphose der Themen: Beobachtungen an den Skizzen zum ‘Lohengrin’-Vorspiel,” Die Musikforschung 41 (1988): 116.
37. Helga-Maria Palm, Richard Wagners “Lohengrin”: Studien zur Sprachbehandlung (Paderborn: Wilhelm Fink, 1987), 109.
38. Graham G. Hunt, “Ortrud and the Birth of a New Style in Act 2, Scene 1, of Wagner’s Lohengrin,” Opera Quarterly 20 (2004): 68.
39. See Palm, Richard Wagners “Lohengrin,” 108.
40. SB 4:241 (letter from Wagner to Theodor Uhlig, Dec. 28, 1851). (Although Uhlig had already published a number of articles on Wagner’s theoretical writings in the Neue Zeitschrift für Musik, his illness and premature death from consumption on Jan. 3, 1853, prevented him from following up the idea suggested here.)
41. Klaus Döge, “Wagner beim Wort genommen: ‘Über das thematische formgewebe’ im Lohengrin,” in Ulrich Konrad and Egon Voss, eds., Der ‘Komponist’ Richard Wagner im Blick der aktuellen Musikwissenschaft (Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 2003), 104.
42. Schmid, “Metamorphose der Themen,” 114–15.
43. Josef Bohuslav Foerster, Der Pilger: Erinnerungen eines Musikers (Prague: Artia, 1955), 408.
44. GS 10:191–92; PW 6:189–90 (emended) (“On the Application of Music to the Drama”).
45. See Klaus Döge, “Wagner—Polyphonie—Kontrapunkt—angewendeter Bach,” in Reinmar Emans and Wolfram Steinbeck, eds., Bach und die deutsche Tradition des Komponierens: Festschrift Martin Geck zum 70. Geburtstag (Dortmund: Klangfarben, 2009), 181–86.
46. See Klaus Kropfinger, Wagner und Beethoven (Regensburg: Gustav Bosse, 1975); translated by Peter Palmer as Wagner and Beethoven: Richard Wagner’s Reception of Beethoven (Cambridge: Cambridge University Press, 1991).
47. GS 10:182; PW 6:180–81 (emended) (“On the Application of Music to the Drama”).
48. Carl Dahlhaus, “‘Lohengrin’ und die ‘Einheit des Symphoniesatzes,’ sowie ‘Opus metaphysicum’: Das Musikdrama als symphonische Oper,” in Carl Dahlhaus and Norbert Miller, eds., Europäische Romantik in der Musik (Stuttgart: J. B. Metzler, 2007), 2:912–23. For a dissenting view, see Carolyn Abbate, “Opera as Symphony: A Wagnerian Myth,” in Carolyn Abbate and Roger Parker, eds., Analyzing Opera: Verdi and Wagner (Berkeley: University of California Press, 1989), 92–124.
49. Erich Kloss, ed., Briefwechsel zwischen Wagner und Liszt, 3rd ed. (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1910), 1:197 (letter from Liszt to Wagner, Dec. 27, 1852). I am grateful to Eckehard Kiem for his help with the harmonic analysis here.
50. Tobias Janz, Klangdramaturgie: Studien zur theatralen Orchesterkomposition in Wagners “Ring des Nibelungen” (Würzburg: Königshausen & Neumann, 2006).
51. Nietzsche, Sämtliche Werke, 6:30–31; Engl. trans. 629 (“The Case of Wagner”).
52. Hans Mayer, “Lohengrin oder die Utopie in A-Dur,” in Mayer, Richard Wagner: Mitwelt und Nachwelt (Stuttgart: Belser, 1978), 201–7.
53. Ibid., 203.
54. Egon Voss, “Lohengrin, der melancholische Held,” in Voss, “Wagner und kein Ende”: Betrachtungen und Studien (Zurich: Atlantis, 1996), 77–81.
55. Thomas Mann, Tagebücher 1918–1921, ed. Inge Jens (Frankfurt: Fischer, 1979), 534 (entry of June 27, 1921).
56. See Barbara Zuber, “Theater mit den Ohren betrachtet: Klangstruktur und Dramaturgie in Wagners Lohengrin,” in Hanspeter Krellmann and Jürgen Schläder, eds., “Die Wirklichkeit erfinden ist besser”: Opern des 19. Jahrhunderts von Beethoven bis Verdi (Stuttgart: J. B. Metzler, 2002), 99–100.
57. Paul Valéry, Rhumbs (Paris: Gallimard, 1933), 217: “Le poème—cette hésitation prolongée entre le son et le sens”; see also Albrecht Wellmer, “Werke und ihre Wirkungen: Kein Beitrag zur Rezeptionstheorie des Musiktheaters,” in Hermann Danuser and Herfried Münkler, eds., Zukunftsbilder: Richard Wagners Revolution und ihre Folgen in Kunst und Politik (Schliengen: Edition Argus, 2002), 260.
58. WWV pp. 335–36 (WWV 78: Sinfonien).
A WORD ABOUT ARNOLD SCHOENBERG
1. Erich Kloss, ed. Briefwechsel zwischen Wagner und Liszt, 3rd ed. (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1910), 1:197 (letter from Liszt to Wagner, Dec. 27, 1852).
2. Constantin Grun, Arnold Schönberg und Richard Wagner: Spuren einer außergewöhnlichen Beziehung (Göttingen: V&E unipress Verlag, 2006), 1245–47.
3. Arnold Schoenberg, Style and Idea, ed. Leonard Stein, trans. Leo Black (Berkeley: University of California Press, 1984), 374–75 (“On the Question of Modern Composition Teaching [1929]”).
4. H. H. Stuckenschmidt, Schoenberg: His Life, World and Work; translated by Humphrey Searle (New York: Schirmer, 1978), 33.
5. Schoenberg, Style and Idea, 155–56 (“Art and the Moving Pictures [1940]”).
6. Grun, Schönberg und Wagner, 1279.
7. Arnold Schönberg, “Richard Wagner und die Gegenwart,” Die literarische Welt 9, no. 6–7 (1933): 3; quoted by Grun, Schönberg und Wagner, 1036.
8. Joseph Kerman, “Wagner: Thoughts in Season,” in Kerman, Write All These Down: Essays in Music (Berkeley: University of California Press, 1994), 271.
9. Michael Mäckelmann, Arnold Schönberg und das Judentum: Der Komponist und sein religiöses, nationales und politisches Selbstverständnis nach 1921 (Hamburg: Wagner, 1984), 232.
CHAPTER SIX
1. ML 374; Engl. trans. 361.
2. GS 2:269; PW 7:356 (“Draft for the Organization of a German National Theater”).
3. GS 2:273; PW 7:359 (“Draft for the Organization of a German National Theater”).
4. SB 2:590 (letter to Franz Jacob Wigard, May 19, 1848).
5. Helmut Kirchmeyer, Das zeitgenössische Wagner-Bild, vol. 3, Dokumente 1846–1850 (Regensburg: Gustav Bosse, 1968), cols. 433–34; PW 4:139 (“How Do Republican Aspirations Stand in Relation to the Monarchy?”).
6. Karl August Varnhagen von Ense, Tageblätter, ed. Konrad Feilchenfeldt (Frankfurt: Deutscher Klassiker Verlag, 1994), 484.
7. Kirchmeyer, Das zeitgenössische Wagner-Bild, vol. 3, col. 438; PW 4:143 (emphasis in original).
8. CT 2:134; Engl. trans. 2:110 (entry of July 7, 1878).
9. Kirchmeyer, Das zeitgenössische Wagner-Bild, vol. 3, col. 535; PW 8:227 (“Man and Existing Society”).
10. SSD 12:245; PW 8:232 (“Revolution”).
11. GS 4:306; PW 1:352 (A Communication to My Friends).
12. For a recent assessment of the current state of research concerning Wagner’s revolutionary activities, see Bernd Kramer, “Laßt uns die Schwerter ziehen, damit die Kette bricht...”: Michael Bakunin, Richard Wagner und andere während der Dresdner Mai-Revolution 1849 (Berlin: Karin Kramer Verlag, 1999), 64–67.
13. GS 3:164; PW 1:199 (The Artwork of the Future).
14. GS 4:313; PW 1:359 (emended) (A Communicatio
n to My Friends).
15. GS 4:328; PW 1:375 (emended) (A Communication to My Friends).
16. SB 6:69 (letter to August Röckel, Jan. 25–26, 1854).
17. Eduard Devrient, Aus seinen Tagebüchern, ed. Rolf Kabel (Weimar: Hermann Böhlaus Nachfolger, 1964), 1:470 (entry of Feb. 22, 1849).
18. GS 4:312–13; PW 1:359–60 (A Communication to My Friends).
19. GS 4:343; PW 1:391 (A Communication to My Friends).
20. ML 356; Engl. trans. 342–43.
21. Richard Wagner, Entwürfe, Gedanken, Fragmente: Aus nachgelassenen Papieren zusammengestellt (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1885), 55.
22. ML 410; Engl. trans. 396.
23. Peter Hofmann, Richard Wagners politische Theologie: Kunst zwischen Revolution und Religion (Paderborn: Schöningh, 2003), 137.
24. SB 3:187 (letter to Liszt, Dec. 5, 1849).
25. Martin Gregor-Dellin, Richard Wagner: Sein Leben, sein Werk, sein Jahrhundert (Munich, R. Piper, 1980), 254; translated by J. Maxwell Brownjohn as Richard Wagner: His Life, His Work, His Century (London: Collins, 1983), 161. See also Alan David Aberbach, The Ideas of Richard Wagner: An Examination and Analysis of His Major Aesthetic, Political, Economic, Social, and Religious Thoughts, 2nd ed. (Lanham: University Press of America, 2003), 209.
26. Wagner, Entwürfe, Gedanken, Fragmente, 59.
27. GS 3:33; PW 1:57 (emended) (Art and Revolution).
28. Richard Wagner, Jesus von Nazareth: Ein dichterischer Entwurf aus dem Jahre 1848 (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1887), 50–51; PW 8:313 (emended) (Jesus von Nazareth).
29. ML 401; Engl. trans. 387.
30. ML 405; Engl. trans. 392.
31. SB 3:460 (letter to Theodor Uhlig, Oct. 22, 1850).
32. Odo Marquard, “Kunst als Antifiktion—Versuch über den Weg der Wirklichkeit ins Fiktive,” in Dieter Henrich and Wolfgang Iser, eds., Funktionen des Fiktiven (Munich: Wilhelm Fink, 1983), 39.
33. Hans Magnus Enzensberger, Der Untergang der Titanic (Frankfurt: Suhrkamp, 1978), 97; translated by Hans Magnus Enzensberger as The Sinking of the Titanic (Manchester: Carcanet New Press Limited, 1981), 81. See also Martin Geck, Richard Wagner (Reinbek: Rowohlt, 2004), 54.
34. Charles Taylor, A Secular Age (Cambridge, MA: Belknap Press, 2007), 390.
35. See Manfred Frank, Mythendämmerung: Richard Wagner im frühromantischen Kontext (Munich: Wilhelm Fink, 2008), 148–55.
36. Rüdiger Jacobs, Revolutionsidee und Staatskritik in Richard Wagners Schriften: Perspektiven metapolitischen Denkens (Würzburg: Königshausen & Neumann, 2010).
37. GS 5:169–72; PW 3:221–24 (emended) (“Beethoven’s ‘Heroic’ Symphony”).
38. SB 3:251 (letter to Theodor Uhlig, March 13, 1850).
39. SB 3:249 (letter to Theodor Uhlig, March 13, 1849).
40. GS 3:177; PW 1:212–13 (The Artwork of the Future).
41. Friedrich Nietzsche, Sämtliche Werke: Kritische Studienausgabe, ed. Giorgio Colli and Mazzino Montinari (Munich: Deutscher Taschenbuch Verlag, 1988), 13:500.
42. GS 3:206; PW 1:248 (Wieland the Smith).
43. Paul Bekker, Wagner: Das Leben im Werke (Stuttgart: Deutsche Verlags-Anstalt, 1924), 246; translated by M. M. Bozman as Richard Wagner: His Life in His Work (New York: W. W. Norton, 1931), 223.
A WORD ABOUT PAUL BEKKER
1. Paul Bekker, Kunst und Revolution (Frankfurt: Frankfurter Societäts Verlag, 1919), 31 and 13.
2. Ibid., 22–23.
3. Paul Bekker, Wagner: Das Leben im Werke (Stuttgart: Deutsche Verlags-Anstalt, 1924), 232; translated by M. M. Bozman as Richard Wagner: His Life in His Work (New York: W. W. Norton, 1931), 213.
4. Ibid., 235; Engl. trans., 215.
5. Udo Bermbach, Richard Wagner in Deutschland: Rezeption—Verfälschungen (Stuttgart: J. B. Metzler, 2011), 27.
6. Bekker, Wagner, 10; Engl. trans., 7–8.
7. Ibid., 16; Engl. trans., 13.
8. Ibid., 536; Engl. trans., 473–74.
CHAPTER SEVEN
1. See Martin Geck, “Erlösung durch Untergang: Wagners zerstörerischer Pessimismus,” Musik & Ästhetik 1, no. 4 (1997): 67–73.
2. Georg Wilhelm Friedrich Hegel, “Glauben und Wissen,” in Hegel, Jenaer Kritische Schriften, ed. Hartmut Buchner and Otto Pöggeler (Hamburg: Felix Meiner, 1986), 82.
3. Manfred Frank, Mythendämmerung: Richard Wagner im frühromantischen Kontext (Munich: Wilhelm Fink, 2008), 61.
4. SB 3:197 (letter to Theodor Uhlig, Dec. 27, 1849).
5. CT 1:199; Engl. trans. 1:191 (entry of Feb. 17, 1870).
6. SB 3:404–5 (letter to Ernst Benedikt Kietz, Sept. 14, 1850).
7. Roland Tenschert, “Richard Wagner im Urteil von Richard Strauss: Aus Briefen und mündlichen Äußerungen des Meisters,” Schweizerische Musikzeitung 46 (1954): 328.
8. Friedrich Nietzsche, Sämtliche Werke: Kritische Studienausgabe, ed. Giorgio Colli and Mazzino Montinari (Munich: Deutscher Taschenbuch Verlag, 1988), 1:502; translated by R. J. Hollingdale as Untimely Meditations (Cambridge: Cambridge University Press, 1983), 248 (“Richard Wagner in Bayreuth”).
9. Hans Rudolf Vaget, Im Schatten Wagners: Thomas Mann über Richard Wagner, 2nd ed. (Frankfurt: Fischer, 2005), 100; translated by Allan Blunden as Thomas Mann, Pro and Contra Wagner (London: Faber, 1985), 105 (“The Sorrows and Grandeur of Richard Wagner”).
10. GS 3:231; PW 2:17 (Opera and Drama).
11. GS 3:317–18; PW 2:112–13 (Opera and Drama).
12. GS 3:314–16; PW 2:109–11 (emended) (Opera and Drama).
13. GS 4:64; PW 2:191 (emended) (Opera and Drama).
14. GS 4:31; PW 2:153 (emended) (Opera and Drama).
15. GS 4:65; PW 2:191 (Opera and Drama).
16. GS 4:63–64; PW 2:190 (emended) (Opera and Drama).
17. GS 4:173; PW 2:316 (Opera and Drama).
18. GS 4:200; PW 2:346 (emended) (Opera and Drama). For two representative studies on the term leitmotif, see Thomas Grey, “‘. . . wie ein rother Faden’: On the Origins of the ‘Leitmotif’ as Critical Construct and Musical Practice,” in Ian Bent, ed., Music Theory in the Age of Romanticism (Cambridge: Cambridge University Press, 1996), 187–210; and Christian Thorau, Semantisierte Sinnlichkeit: Studien zu Rezeption und Zeichenstruktur der Leitmotivtechnik Richard Wagners (Stuttgart: Franz Steiner, 2003).
19. CT 1:444; Engl. trans. 417–18 (entry of Sept. 29, 1871).
20. GS 4:190; PW 2:335 (Opera and Drama).
21. Max Wehrli, Literatur im deutschen Mittelalter (Stuttgart: Reclam, 1984), 196.
22. GS 4:153; PW 2:292 (emended) (Opera and Drama).
23. GS 7:118; PW 3:326 (emended) (“Music of the Future”).
24. GS 4:343; PW 1:391 (emended) (A Communication to My Friends) (emphasis in original).
25. GS 3:23 and 11; PW 1:47 and 34 (Art and Revolution).
26. Bernd Kramer, “Laßt uns die Schwerter ziehen, damit die Kette bricht. . .”: Michael Bakunin, Richard Wagner und andere während der Dresdner Mai-Revolution 1849 (Berlin: Karin Kramer Verlag, 1999), 60.
27. CT 1:157; Engl. trans. 1:152 (entry of Oct. 4, 1869).
28. GS 6:281; Engl. trans. 3:282 (“Preface to the Poem of the Ring”).
29. For a detailed account of Wagner’s reworking of his mythological and poetic sources, see Elizabeth Magee, Richard and the Nibelungs (Oxford: Clarendon Press, 1990).
30. See Volker Mertens, “Richard Wagner und das Mittelalter,” in Ulrich Müller and Peter Wapnewski, eds., Richard-Wagner-Handbuch (Stuttgart: Alfred Kröner Verlag, 1986), 33; translated by Stewart Spencer as “Wagner’s Middle Ages,” in John Deathridge, ed., Wagner Handbook (Cambridge, MA: Harvard University Press, 1992), 248.
31. Mertens, “Richard Wagner und das Mittelalter,” 34; Engl. trans. 248.
32. See Mischa Meier, Richard Wagners “Der Ring des Nibelungen” und die griechische Antike: Zum Stand der Diskussion (Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht, 2005); and Daniel H. Foster, Wagner’s “Ring” Cycle and the Greeks (Cambridge: Cambridge University Press
, 2010).
33. SB 5:97 (letter to Liszt, Nov. 9, 1852).
34. Arthur Gelb and Barbara Gelb, O’Neill: Life with Monte Cristo (East Rutherford, NJ: Applause Books, 2000), 423, first published in the New York Tribune on Jan. 23, 1921.
35. Nietzsche, Sämtliche Werke, 1:494; Engl. trans. 243 (“Richard Wagner in Bayreuth”).
36. Vaget, Im Schatten Wagners, 79; Engl. trans. 82 (“To an Opera Producer”).
37. Walter Benjamin, Ursprung des deutschen Trauerspiels (Frankfurt: Suhrkamp, 1978), 82–83; translated by John Osborne as The Origin of German Tragic Drama (London: Verso, 2003), 103–4.
38. Kurt Hübner, Die Wahrheit des Mythos (Munich: C. H. Beck, 1985). For a critique of Hübner, see Wolfram Ette, “Mythos minus Moderne: Zwölf Thesen zu Wagner und der ‘modernen Mythosforschung,’” in Richard Klein, ed., Narben des Gesamtkunstwerks: Wagners “Ring des Nibelungen” (Munich: Wilhelm Fink, 2001), 150–65.
39. GS 4:234; PW 1:274 (emended) (A Communication to My Friends).
40. Mertens, “Richard Wagner und das Mittelalter,” 39. This passage was removed from the English translation on the grounds of its dubious reliability.
41. Patrice Chéreau, “Kommentare zu ‘Mythologie und Ideologie,’” in Herbert Barth, ed., Bayreuther Dramaturgie: Der Ring des Nibelungen (Stuttgart: Belser, 1980), 430.
42. Michel Foucault, “Die Bilderwelt des 19. Jahrhunderts: Boulez’ und Chéreaus Bayreuther Ringinszenierung,” Ästhetik und Kommunikation 56 (Nov. 1984), 129.
43. Herbert Schnädelbach, “‘Ring’ und Mythos,” in Udo Bermbach, ed., In den Trümmern der eignen Welt: Richard Wagners “Der Ring des Nibelungen” (Berlin: Dietrich Reimer, 1989), 154.
44. Carl Dahlhaus, Richard Wagners Musikdramen, 2nd ed. (Zurich: Orell Füssli, 1985), 111; translated by Mary Whittall as Richard Wagner’s Music Dramas (Cambridge: Cambridge University Press, 1979), 114.
45. Manfred Frank, “Der Ring-Mythos als ‘Totschlägerreihe,” in Klein, Narben des Gesamtkunstwerks, 97.
46. Samuel Weber, “Der Ring als Dekonstruktion der Moderne: Wagner mit Benjamin,” in Klein, Narben des Gesamtkunstwerks, 68.
