Alef Science Fiction Magazine 025

Home > Other > Alef Science Fiction Magazine 025 > Page 28
Alef Science Fiction Magazine 025 Page 28

by MoZarD


  ‐ njegove glavne karakteristike bile su:

  i demonstrira njene domete i snagu, pa

  uopšteno držanje "diktuma" J.G. Balarda do tvrdnji da on prostituiše "ozbiljnost"

  (nevoljnog patrijarha novog talasa) da

  žanra i banalizuje alegorijske i metafo‐

  pisci treba da napuste uobičajeni re‐

  ričke mogućnosti.

  pertoar tradicionalnih ideja, naročito u

  U kakvom duhovnom okolišu se odvijao

  vezi sa svemirom, i da se bace na

  njegov zamah?

  psihološke pejsaže uma i ličnog iskustva; i

  moderno pisanje; zatim Majki Murkok

  NOVI "TALAS" ILI "NOVI" TALAS ‐

  (voljni patrijarh novog talasa) i njegov

  OTIMAČI GLAVNOG TOKA

  časopis New Worlds, samo hvalospevi i

  M

  opšte poricanje pripadnosti bilo kakvom

  a koliko se stvari brzo odvijale u SF‐u ‐

  pokretu. U Americi, pak, do izražaja je

  pa i u današnjoj duhovnoj kulturi uopšte ‐

  došla opsednutost stilom, razbijanje

  još mnogo vode treba da protekne ga‐

  klasičnih formi, ekstrovertnost, razbijanje

  101

  tabua ‐ uglavnom seksualnih, na žalost;

  ravnopravno ušao u skupe, "ozbiljne"

  zatim Harlan Elison (još jedan voljni

  publikacije i indirektno bio prihvaćen u

  patrijarh) i njegove antologije Dangerous

  "glavnom toku", na žalost ne prihvata-Visions, uzimanje žanrovskih nagrada, i

  njem autora i njihovih dela, već, mnogo

  opšte poricanje pripadnosti bilo kakvom

  više, korišćenjem spekulativnih tehnika

  pokretu!

  od strane etabliranih autora glavnog

  Ovo o stilu možda najbolje ilustruje Dik

  toka. (Sve ovo u Americi prvenstveno ‐ mi

  Lupof, autor jednog od najinteresantnijih

  smo još daleko od toga: a i kako ne bi

  zrelih dela tog perioda ‐ poznatog u

  kada se publici do nedavno nudila skoro

  nekoliko verzija različite dužine i naslova,

  isključivo klasična naučna fantastika i

  ali u finalnom obliku kao roman Space

  "veliki bardovi", kukalo se i busalo u War Blues. Dve godine je pisao opsežan

  grudi...mada, da nije finansijske strane,

  rad o E.R. Barouzu i pošto je "isplivao u zašto bi bilo važno da nas glavni tok

  realnost" prisustvovao je zagrejanoj

  prihvati? Pa oni su ti koji gube, a ne mi!)

  raspravi o nečem što se zove "novi talas".

  Međutim, novi talas, uprkos svim

  Jedina definicija koju je od poznavaoca

  ekscesima, je tu mnogo više učinio za

  mogao da izvuče bila je: "To je ono što sam SF: počeli su da ga pišu obrazovani,

  Balard i Diš pišu, i Dilejni i Zelazni."

  kulturno potkovani ljudi za istu takvu

  Uostalom, evo Lupof: "'Oh', odgovorio

  publiku. Jer, nešto što je za stare

  sam, propisno prosvetljen i prvom prili‐

  "fanove" bila "nerazumljiva intelektualis-kom sam pokupio knjigu Rodžera Zelaz‐

  tička papazjanija", za druge "mali trikovi"

  nija, pročitao je, spustio, i primetio, ne

  ili "otkrivanje novih horizonata", u obračajući se nikom posebno: 'Vidim šta

  "glavnom toku" to je bila stara stvar. Reč je to, on izvodi nekoliko malih trikova, to

  je, naravnno, o literarnom alatu. Same

  je to.' Pa sam seo i počeo priču sa

  ideje, uz nove pisce i publiku širokih

  nekoliko malih trikova u njoj."

  interesa, SF‐u nikada nisu nedostajale. Ali

  Rezultat je bila knjiga, naporna za čita‐

  sada smo tu. Nema više pisanja nogama,

  nje, ali knjiga koja onome koji se probije

  samo ideja nije dovoljna, a ni ime...

  kroz njen jezik nudi mnoge nagrade.

  Ali, kao što kaže Elison, baš ti ljubitelji, Dilejni, glavni lingvista SF‐a, koji se u

  najglasniji na zidu plača, brojni pisci,

  tome kasnije i izgubio, bavio se u

  urednici i "fanovi"‐kritičari (karakteristični Vavilonu‐17 jezikom i njegovim korišće-za raniji period) koji su razvili "tunelsku njem da se menja slika stvarnosti, stavovi

  viziju" tokom godina što su ih proveli sa i način mišljenja itd. ali je roman napisao

  osećajem da su sabijeni u geto, uporno su

  na engleskom. Lupof, međutim, jedno‐

  nastavljali sa svojom praistorijskom tuž‐

  stavno, kreira novi jezik (relativno novi:

  balicom ne želeći baš ono priznanje za

  stvara moguće evolucije engleskog jezika)

  kojim su kukali. Kao da su mrzeli što sad

  i pušta jed‐nog od naratora da njime

  raznorazni čitaju njihove drage priče, što

  priča otprilike trećinu romana, uz još

  ove drske pridošlice baš briga za utvrđeni

  neke "male" trikove. Opet Lupof: "Što se poredak u. getu, što im ne pada na pamet

  stila tiče, ono što se, pretpostavljam,

  da budu zbunjeni "tajnom" SF terminolo‐

  događa (krajem šezdesetih), jeste pokušaj

  gijom građenom i prihvaćanom tokom

  da se pobegne od ideje 'korišćenja' jezika

  trideset godina, što, o užasa, ne pokazuju

  da 'priča' priče i da se, umesto toga, pravi

  prikladnu skrušenosc pred Velikim Starim

  jezik priče.

  Bardovima, što ih, uostalom, ne zanima

  Ali, pre nego što se posvetimo "malim

  da li nešto jeste ili nije SF, već da li je trikovima" Rodžera Zelaznija potrebno je

  dobro i interesanmo i što, najzad, ne

  reći još nešto o novom talasu, prven‐

  misle da je Artur Klark neka vrsta

  stveno o njegovim protivnicima, posledi‐

  nepogrešivog poluboga.

  cama i odnosu SF‐a i literature "glavnog A još grozniji im je bio drski izlazak na

  toka". Najmanje već dvadeset godina su

  scenu pisaca koji nisu prihvatali utabane

  vemi, tvrdokorni "fanovi" kukali i busali staze ili ih nije zanimalo da li su nove ili se u grudi da "glavni tok" ne priznaje stare. Pametnjakovići "intelektualni du-imaginativno pisanje. Delimično s pra‐

  peglavci" koji su prihvaćene i vrle ideje vom, a delimično jer naučna fantastika

  spekulativne arene (Elison) postavljali ne

  tog doba nije, uglavnom, još bila dorasla

  na glavu već na trepavicu. Heretici ‐ i to tome. I važilo je pravilo koje u Jugoslaviji

  često još i bezobrazno njima nerazumljivi!

  još važi u akademskim krugovima, da ako

  Istina, neki su slabašne ideje postavljali

  je nešto dobro to ne može biti "ona

  na trepavicu iz čista mira, pa su dobijali

  blesava naučna fantastika".

  bućkuriše, a u opštoj gužvi su se netalenti

  Novi talas je učinio mnogo na tom

  lako švercovali, dok ih vreme i smirivanje

  planu. Probio se u koledže ‐ i u

  frke nije prosejalo.

  predavanja i među studente ‐ zadobio

  Istina je, takođe, da su neki od "velikih milionsku publiku raznoraznih profila,

  imena" žanra kasnije došli na svoje, i to 102

  uz osvetu. U "kontrareformaciji" SF, u nima pričanja‐izmišljanja, posebno bes-sedamdesetim, Asimov i Klark su prodali

  mrtnosti i istraživanjem odnosa SF‐a i

  više knjiga nego ikada do tada. (Uostalom

  klasičn
e mitologije. I, najzad, sva trojica

  sve ovo gore ne znači da je stariji SF a

  su u šezdesetim ispodobijali žanrovskih

  priori loš, naprotiv, dao je mnoštvo i

  nagrada kao niko.

  danas izvrsnih dela i bez njega ni ovoga

  Neka dela nastala na plodnom mulju

  ne bi bilo. On je danas, naprosto, samo

  novog talasa su potonula, a neka su

  jedan od načina SF izražavanja.) Drugi

  nadrasla i nadživela. Među njima je i

  "stari" autori su prihvatili nešto ili sve od nekoliko bljeskova čistog uživanja i uvida

  novih načina. Dik je oduvek to i radio i tek

  koje nam je podario Rodžer Zelazni.

  je naknadno proglašen starim autorom,

  Silverberg je po cenu tiraža tu bio

  RUŽA ZA PROPOVEDNIKA

  otpočetka kao i, povremeno. Farmer, Pol

  Rodžer Zelazni je rođen 1937. godine u

  ‐ u početku veliki protivnik novog talasa ‐

  kasnije je prihvatio njegov literarni

  Ohaju. Poreklo mu je poljsko‐irsko‐

  aparat, Poul Anderson je rado u njega

  američko‐holandsko i odatle nesporazumi

  zaranjao, Stadek i Malzberg (jednom

  oko izgovaranja njegovog prezimena.

  nogom uvek u "glavnom toku") su se i Studirao je na dva univerziteta, a na

  pre, i za vreme i posle dobro zezali ‐ i na

  Kolumbijskom je i magistrirao 1962 ‐ iste

  račun SF‐a i pomoću njega. Tiptri je

  one godine kada je počela njegova

  oduvek pisala na klasičan način i uvek bila

  meteorska karijera. U skladu sa svojim

  sveža. Kao i, na svoj način, blaži i vrlo

  asketskim izgledom, rezervisanim i smire‐

  suptilan, Ursula Legvin. I tako dalje.

  nim manirima "koji kamufliraju osećaj za I kako se sa godinama prašina slegla, SF

  humor na kome bi mogao da mu pozavidi

  se smirio i dobio novo lice i mnogo nove

  i Torkemada" (Elison) do tada je vodio

  publike. Mnogi auton su nestali, drugi se

  miran i "uspešan" činovnički život. Njegov promenili: većina je otišla u glavni tok ili opis pre‐thodne karijere: "Rapidno sam

  eksperimentalnu literaturu, ako ih je to u

  se uspeo do opskumosti u vladinim

  suštini zanimalo, drugi su se priklonili

  krugovima kao specijalista za potraživanja

  "glavnom toku" samog SF‐a u čijem

  u Administraciji socijalnog osiguranja."

  menjanju su i sami učestvovali. Glavni

  Malo koji autor se tako brzo ispeo do

  rezultat cele gužve je: sve se izmešalo,

  samog vrha ‐ čak ni Dilejni ‐ praćen i

  pobunjenici su naučili umemost zabave i

  naprosto guran tolikim hvalospevima.

  pričanja, a "stari" su naučili nove alatke Prvu priču je objavio 1962. godine. Sledio

  pisanja. Talasi i dalje dolaze i prolaze ali je visokoproduktivan period od osam

  nijedan tako žestok i razbarušen. U ovom

  godina, prošaran brojnim manje‐više

  trenutku, redmo, u Americi se najbolje

  briljanmim pričama i "noveletama" i isto prodaje avanturistička fantastika i klasični

  tako brojnim žanrovskim nagrada‐ma ‐

  SF pisan vrhun‐skim literarnim stilom. Ali

  šest HUGA i NEBULA i mnogo više

  sada, nema šta nema, što kažu.

  nominacija, a to je u ovom slučaju skoro

  Perjanicama američkog novog talasa

  isto ‐ više nego što je iko drugi dobio u često su, prilično neopravdano, proglaša-tako kratkom roku.

  vani Elison, Dilejni i Zelazni, uz protiv‐

  Odmah je zapažena njegova zrelost,

  ljenje sve trojice. Međutim, oni zaista

  erudicija u i van okvira žanra, sklonost

  imaju mnogo zajedničkog. Sva trojica pišu

  prema alegorijskom pisanju i, ponajviše,

  literarno ‐ šta god da je to ‐ i egzibicio-specifičan stil. U skladu sa karakte‐

  nistički; Elison sa svojim histeričnim

  rističnom hvalisavošću novog talasa,

  verbalnim "overkrillom" reči kojim ume Elison je 1967. godine napisao u svojoj

  da impresionira i koji ga održava i dalje na

  fiamoznoj antologiji povodom Zelaznije‐

  površini, Dilejni sa svojim litetarno‐

  vog doprinosa, prilično neuspele alegorije

  lingvističkim egzibicijama i istraživanjima

  Auto‐da‐Fe, koja lepo pokazuje da je ovaj

  semiologije i strukturalizma koja su ga

  veštački smešten u novi talas, čak i kada

  odvela u ćorsokak i van SF‐a, i Zelazni

  to svesno pokuša. Dakle: "Jedini postojeći

  pritiskrvanjem emotivnih dugmića, "ma‐

  pisac sa jedinstvenijim pristupom engles‐

  lim trikovima" i gejzirima poezije u prozi kom jeziku je Nabokov"! Takođe:

  što je vremenom ili postajalo samo sebi

  "Njegove priče su do kolena uronjene u

  svrha ili je tu slavinu sve više zavrtao. Sva

  zrelost i mudrost, u bravurozno pisanje

  trojica su se, u stvari, baviti klasičnim

  koje krši zakone čije postojanje većina

  oblicima i temama i to emotivno i roman‐

  pisaca samo naslućuje... Rodžer Zelazni je

  tičarski: Elison preispitivanjem klasičnih

  reinkarnacija Džefrija Čosera"! Valjda čak

  SF tema, Dilejni ispitivanjem odnosa pre‐

  ni Elison nije potpuno ozbiljno mislio.

  ma kult figurama, od Orfeja preko Bili

  Odmah je zapažena njegova sposobnost

  Kida do Džin Harlou i to naročito u formi

  da, pojednostavljeno govoreći, uklapa

  spejs opere, a Zelazni vraćanjem kore‐

  "toplu, ljudsku priču" u tvrdi SF milje, da jednom rečenicom plastično ocru ne

  103

  samo jedan lik nego i ceo nepoznati svet i

  Njega zanimaju opštiji ljudski problemi;

  trik "hvatanja" ljudskih karaktera u liko-baš ona pitanja koja sebi i svetu postavlja

  vima mitskih obličja ili radikalno mutira‐

  rok generacija šezdesetih. Naravno, to je

  nih "humanih" stvorenja (M.B.Tymn).

  vreme kada počinje uzajamno oplo‐

  Teodor Sterdžen je 1967. godine vrio

  đavanje SF‐a i roka koje je vrhunac

  perceptivno opisao njegove rane priče

  dostiglo u sedamdesetim, a zatim se u

  kao "fabulozne" u bukvalnom ezopov‐

  roku pretvorilo u površinsko korišćenje SF

  skom smislu fabule kao basne. I nastavlja

  ikonografije za stvaranje imidža. Po

  da ga kuje u zvezde. Recimo: "Tako

  Oldisu, njegovi romani odražavaju nešto

  rasnom piscu se sudi po višim standar‐

  što se na jednom nivou dešavalo u

  dima nego mnogim drugim ‐ i to je krst

  američkoj kulturi: "borba za samosvoj‐

  koji će celog života nositi." Očekujući, nost kao kulturnog entiteta, mogli bismo

  štaviše zahtevajući njegov dalji rast ‐ što

  to nazvati; potraga za stilom koji bi

  se na žalost nije ispunilo ‐ stariji SF

  odgovarao čoveku otvorenom ka svojoj

  majstor je panegriku mlađem kolegi

  unutrašnjosti ‐ što je za posledicu imalo

  završio sumirajući svoja osećanja pri

  eksperimentisanje sa starim, mitskim

  čitanju njegovih dela u jednom, krajnje

 
; ustrojstvima kao i razvitak otkačenih

  laskavom: u zahvalnosti!

  novih kultova". Naravno, povratna sprega

  Ali ovakav karakterističan hvalospev,

  nikada nije bila jača i u njegovim delima

  čak ni uzet sa rezervama, ne objašnjava

  se dugo provlače "atributi" te eksplozivne instant uspeh i priznavanje Rodžera

  sub‐kulture: psihodelija i fascinacija efek‐

  Zeleznija ‐ a kritike su došle kasnije. Jer, tima psihoaktivnih supstanci, Marvel i

  nikakva količina talenta i rada sama po

  strip‐ikonografija uopšte, istočne mistič‐

  sebi ne garantuje uspeh na američkom

  ne religije i zapadna ezoterija, jungovski

  tržištu

  zakrčenom

  stravičnom

  ko‐

  pogled na odnos mita i psihe, egzotične

  nkurencijom i krajnje specifičnim meha‐

  discipline duha. Zelaznijcve priče, među‐

  nizmima afirmacije. I zaista, čini se da je tim, često reflektuju drugi, možda jači

  on u tom trenutku (od početka šez‐

  kulturni element: potragu za svojim ja i za

  desetih)

  veoma

  tačno

  odražavao

  izražavanjem tog ja.

  raspoloženje mladih Amerike. I Zelazni i

  Kada smo već kod reflektovanja, evo šta

  Dilejni (pa i Elison) primenili su estetski

  sam Zelazni ima da kaže o tome, istovre‐

  senzibilitet na standardni žanrovski

  meno odgovarajući na mnoga pitanja

  materijal i demonstrirali sirovi potencijal

  upućena u vezi s njegovim radovima, lako

  velike zalihe naučne bncastike loše i slabo

  svodljiva na: "Zašto baš tako a ne

  upotrebljavanih metafora. Ali, dok se

  onako?"

  Dilejni udaljio od žanra, Zelazni je, kako

  "Dok prihvatam ideju da pisac treba da

  kažu Brajan Oldis i Dejvid Vingrov u

  postavlja ogledalo naspram realnosti, ne

  izvrsnoj kritičkoj istoriji SF‐a, Milijardu

  osećam da to obavezno mora biti ono u

  godina zabave, "apsorbovan u samo srce

  koje gledate dok se brijete ili čupate

  velikog tela što čini naučnu fantastiku,

  obrve, ili oboje, ili šta god. Ako ču već da

  poput zalogaja bogatog, alien jela, gladno

  nosim ogle‐dalo naokolo i dižem ga kad

  svaren ukusima kojima je takav luksuz

  god primetim nešto realnosti, onda bih

  dugo uskraćivan. To spremno prihvatanje

  mogao i da uživam u teretu koliko god

 

‹ Prev